《我的前半生》女性形象分析

余鸿康

(重庆南方翻译学院文学与新闻传播学院, 重庆404100）
 

        摘要：《我的前半生》自2017年7月4日热播以来，受到广大电视剧迷的追捧。剧中的女性虽保持着现代都市的独立气质，但就根本性而言，女性自我认知还并未显现出来，依旧沦陷在男权文化的漩涡中，形成另一种精神藩篱。文章试图基于女性主义理论视野，厘清剧中纷繁复杂的女性形象，把脉潜在的文化意义，探寻未来中国都市情感电视剧在女性形象塑造方面的进程。

　　关键词：女性；女权主义；菲勒斯主义；都市情感剧《我的前半生》中女性的自我意识即是“他者镜像”(即男性的期待视野)的简单内化，也是男权文化给她们设置的“伪自我”。因此，笔者试图从剧中纷繁复杂的女性群像中梳理出具有代表性的女性形象：失意的女强人形象、的女性形象、心机的恶女形象、传统的“女卑”形象，具体以等待被救赎和传统的“女卑”形象为主要分析。

　　一、等待被救赎的女性形象

　　鲁迅先生曾对易卜生的《玩偶之家》发问，并以《娜拉出走之后》为题，于1923年在北京女子高等师范学校做了演讲。或许她没有像鲁迅先生在《娜拉出走后》所描述的那样，反而是在困境中“艰难”地前行。虽然在精神层面受到了无情的打击，但在物质上却还是能得到前夫的资助。离婚后没多久，在商场上班的她又被老金宠爱着，比如家里的水管堵塞，上下班

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