浅析“非线性结构”电影剧本创作结构

　　冷学萍 / 山东省青岛市即墨区柳腔艺术中心
 

　　众所周知，非线性叙事结构手法是电影剧本创作中非常重要的手段和途径，这种极具后现代主义的叙述方式，不仅能够促使整部影片张弛有度，而且能够形成环形往返的总体结构布局，由此可见，非线性叙事结构在电影中的合理运用是极具魅力的，因此，文章主要就非线性结构在电影《罗曼蒂克消亡史》中的运用情况，进行分析与探讨，提供一些借鉴意义。

　　近几年来，非线性叙事结构重回电影剧本创作的视角中，这种叙事结构手法优势众多，《罗曼蒂克消亡史》就是因为运用这类“烧脑”的叙述方法而获得成功，这部历尽许久才上映的电影，运用非线性结构完美呈现瞬息万变的上海滩众生众相，其中有一些摆脱传统线性叙述桎梏的地方所带给观众的感觉是较为晦涩难懂的，那么接下来，文章将主要以《罗曼蒂克消亡史》为研究对象，阐述非线性结构运用在剧本创作中的特征与优势。

　　混乱的时间叙述方式?

　　电影剧本中的非线性结构首要体现在混乱的时间叙述上，《罗曼蒂克消亡史》的剧本至少涉及了1934年、1937年、1941年、1944年以及1945年五个时间点，编剧选择将各个时间线索彻底打乱，重新安排，为全局中华民族血泪史的戏剧冲突奠定基调。非线性结构的叙述方式在《罗曼蒂克消亡史》中主要体现在五个方面，一是1937年淞沪会战前夕的上海，导演程耳选择用长镜头跟拍为主，大俯角拍摄为辅的手法，将复杂的人际关系（陆先生被日军

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