论托斯蒂《小夜曲》与古诺《小夜曲》风格异同
刘贝贝  柴莺

（西北师范大学音乐学院，甘肃，兰州730000）

        摘要： 18世纪末至19世纪初，小夜曲作为艺术歌曲的一种载体它仍然依附于艺术歌曲，表达的仍然是爱情的意韵。这一时期，以意大利托斯蒂《小夜曲》和法国古诺《小夜曲》等音乐大师所创造的小夜曲在后世流传广泛，影响甚远。

　　关键词：小夜曲；托斯蒂；古诺；意境；演唱风格一、托斯蒂小夜曲与古诺小夜曲的风格特点

　　1.托斯蒂小夜曲的演唱风格

　　托斯蒂的《小夜曲》全曲采用F大调的调式，节奏4/4拍。托斯蒂的《小夜曲》因歌曲中开头和结尾出现“飞吧，小夜曲···”这句词，又被称为《飞吧，小夜曲》，《小夜曲》是他独唱歌曲中影响最深、流传最广的一首艺术歌曲。

　　在演唱风格上，歌曲一开始切入F大调，十二小节后转至a小调，继而又在F大调和a小调中辗转两次，最终以F大调结束。大调旋律与小调旋律的转换，让歌曲的感情色彩变得富有层次，也展示创作者状物抒情的高超技艺，旋律给人感觉明快的时候有一种忧愁，黯然时又喜见阳光。旋律谱写出浓厚的情感色彩，正如爱情一般变幻美妙。

　　2.古诺小夜曲的演唱风格

　　古诺《小夜曲》采用小快板，6/8拍。音乐一开始，由伴奏模仿出的曼陀铃声响的奏乐跳出来，接着，在微风轻抚般的六拍子节奏的伴奏下，悠扬甜美的主题旋律迎面而来，仿似春天傍晚时分掠过湖

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