摘要：古琴艺术中拥有较为完整的美学、乐律、指法、弹奏法、记谱法等体系，故有琴学或琴道之称。古琴不仅是中国传统音乐的重要组成，同时还是集文学艺术、中国哲学之大成者，其审美倾向代表着孤寂黯淡的雅。本文主要从中国哲学视域论述古琴之雅。

　　关键词：中国哲学；古琴；雅

　　古琴在我国有着几千年的悠久历史，是传统音乐的典型代表。古琴从外形到记谱方式，再到演奏等都体现出中国音乐的至高境界。古琴中有着潇洒飘逸、深沉蕴藉的特点以及独特的艺术魅力，其追求的是一种内在的、含蓄的意境。从哲学视域来看，古琴不仅有着散漫、自由、简约的外在形式，还具有较为丰富的内涵。

　　一、古琴音乐的曲高和寡

　　古琴在中国传统音乐中占有重要的地位，但是却有很多人不了解古琴，能够欣赏古琴的人少之甚少。这种现象不是现在才有，唐代白居易的《废琴》中也能发现一些端倪：不辞为君弹，纵弹人不听。高山流水遇知音讲述的钟子期和俞伯牙的故事也是我们耳熟能详的，我们可以知道俞伯牙的琴艺比较高超，但是这也说明古琴音乐中包含的深邃意境不是所有人都可以感受到的。战国时期流传的《阳春》和《白雪》两首琴曲当时就无人能听懂，因此后人在形容高雅艺术的时候都使用阳春白雪这个词语[1]。

　　二、古琴代表的中国哲学思想

　　1.古琴中的阴阳五行思想

　　古琴是中国传统文化的产物，也是中国传统音乐美学的代表。我国的阴阳五行思想出现于夏商周时期，并且古琴的制作和选材过程中都使用了此思想。古琴的琴面多为桐木，琴底多为梓木，说明古琴是天

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